全國各個地市教師招聘筆試情況差別很大，考試專業(yè)知識的省份也很多，今天小編給大家總結(jié)了一些音樂專業(yè)知識考點，希望能對大家有幫助。

1、一段曲式(呈示性陳述方式)：一般由兩個樂句以上的樂段組成，以相互呼應的兩個樂句樂段為典型。

2、典型原則(呼應原則)：由呼應原則構(gòu)成的兩個樂句常見的是平行結(jié)構(gòu)，也可以是對比結(jié)構(gòu)(形成對比)。

3、特殊原則：張弛、再現(xiàn)(構(gòu)成帶再現(xiàn))、起承轉(zhuǎn)合、并置。

4、一段曲式按樂句數(shù)量來劃分。

5、復樂段：在重復兩個樂段之間引進了呼應關(guān)系，在樂段第一次呈示時并不終止在主音上，而是停在屬音上，而當重復結(jié)尾時才在主音上終止;或者第一次呈示時樂段終止在主音上，而重復的樂段停在屬音上或轉(zhuǎn)調(diào)，呈開放結(jié)構(gòu)，兩個樂段形成另一種呼應關(guān)系。格式有：a b a c或a b a b

6、二段曲式：由兩個相互對比的樂段構(gòu)成的音樂結(jié)構(gòu)，“二”量和質(zhì)的改變。原則：起承轉(zhuǎn)合和并置。分類：二段曲式(再現(xiàn)、非再現(xiàn))。

7、再現(xiàn)二段式由起承轉(zhuǎn)合構(gòu)成：特征就是第二樂段的第二句再現(xiàn)或變化再現(xiàn)呈示段的主題材料。非再現(xiàn)二段運用并置原則構(gòu)成，其重要特點是兩個樂段之間材料的對比性。

8、三段曲式：由三個相對獨立的樂段或相當于樂段的段落按再現(xiàn)原則組織起來的曲式(呈示段、中段、再現(xiàn)段)。

9、呈示段(以平行樂段為常見)，再現(xiàn)段(原樣再現(xiàn)、變化再現(xiàn)或動力再現(xiàn))。

10、三段曲式基本原則(再現(xiàn)原則)，再現(xiàn)(主題再現(xiàn)、調(diào)性再現(xiàn))。不同類型的三段曲式主要區(qū)別在于中段。

11、引伸型中段(材料為引伸關(guān)系，對比不強烈)，并置型中段(材料為并置關(guān)系，對比強烈)綜合型中段(又有并置又有引伸)。

12、三部曲式：按照再現(xiàn)原則組成，其中三個組成部分(或至少其中一個部分)的結(jié)構(gòu)為大于樂段的曲式(首部、中部、再現(xiàn)部)。

13、呈示型中部：按二段、三段曲式寫成，段落分明、結(jié)構(gòu)完整的中部(三聲中部Trio)。展開型中部(插部)。

14、變奏曲式：按變奏原則，由代表基本樂思的音樂主題及若干次變奏所構(gòu)成的曲式。變奏曲中初的呈示并作為以后變奏所依據(jù)的原型部分，稱為變奏的變奏的主題。曲式成立條件：一是變奏原則、二是這一變奏主題和每一個變奏的規(guī)模都應是樂段或大于樂段的結(jié)構(gòu)。主題(二段曲式)：鮮明特性、風格統(tǒng)一。原始變奏方式是和分節(jié)歌的歌詞變化有密切關(guān)系的，變奏曲式主題的結(jié)構(gòu)也和善于反復的分節(jié)歌的曲調(diào)有密切聯(lián)系。

15、西方變奏曲式分為：固定低音變奏、固定旋律、裝飾、自由。中國：自由、加花。

16、固定低音變奏：以一個低音聲部的固定旋律或音型不斷反復，在其上方疊加復調(diào)或和聲聲部加以變奏所形成的結(jié)構(gòu)。(帕薩卡里亞passacaglia是一種早起的固定變奏曲起源于16世紀西班牙的三拍子緩慢舞曲、恰空chaconne、即興演奏)。

17、固定(高音)旋律變奏：以一個固定的旋律不斷嚴格反復，其他聲部構(gòu)成和聲，織體以及配器的變奏所形成的結(jié)構(gòu)類型。(分節(jié)歌就是一種固定旋律變奏)。

18、裝飾(嚴格)變奏：保留主題的基本結(jié)構(gòu)，保留旋律及和聲的基本骨架，但在旋律上或和聲上作裝飾性的變奏，改變節(jié)奏織體，甚至換用調(diào)式、調(diào)性，使音樂的情緒、性格產(chǎn)生對比等所形成的結(jié)構(gòu)，稱為裝飾變奏。

19、自由(性格)變奏：結(jié)構(gòu)有所改變，并加入新材料，使音樂的情緒、性格及體裁性的反差增大形成的結(jié)構(gòu)，稱為自由變奏。

20、自由變奏與裝飾變奏的異同：不同之處，自由變奏引進更多的新因素，擴大音樂發(fā)展的起伏，強化各個變奏部分之間的對比性和相對獨立性，自由變奏是裝飾變奏的進一步發(fā)展。相同之處，采用主調(diào)音樂的寫法;和聲旋律以及節(jié)奏單純、簡潔、精煉;富于特點的旋律進行;多使用二段式或一段式結(jié)構(gòu)。

21、西方與中國自由變奏異同：相同之處，運用擴充和壓縮手法，結(jié)構(gòu)上有所擴展和緊縮;用主題的某些材料片段加以展開加花，并不是全部完整主題;變奏過程中可引入新材料新段落;變奏時調(diào)性調(diào)式可能改變。不同之處，西洋注重主題動機應用，采用模進、倒影加以展開，與主題形成強烈對比。中國注重整體的統(tǒng)一性，對比并不十分強烈，各變奏多用合頭或合尾來強調(diào)自身整體統(tǒng)一性。

22、西方和中國加花變奏異同：相同之處，在保持原來骨干音的基礎上，用各種不同的裝飾音把旋律裝飾起來，一般不影響旋律結(jié)構(gòu)。不同之處，一是在曲式結(jié)構(gòu)上運用增板變奏手法時，結(jié)構(gòu)成倍擴充;運用減板變奏時，結(jié)構(gòu)成倍壓縮;二是在速度上變化上中國與西洋裝飾變奏中速度變化具有不同意義。

加花變奏與西方裝飾變奏的異同：相同之處，在保持原來骨干音的基礎上，用不同的裝飾音吧旋律裝飾起來，一般不影響旋律結(jié)構(gòu)，因此大多數(shù)裝飾變奏的特征在中國的加花變奏中也具備。不同，一是在曲式結(jié)構(gòu)上運用了增板的變奏手法使結(jié)構(gòu)成倍擴充，運用減板手法時，結(jié)構(gòu)成倍壓縮。二是速度上課可做各種變化，這種速度的而變化與西洋裝飾變奏中的速度變化具有不同的意義。

23、回旋曲式(回旋原則)：同一個主題反復出現(xiàn)，其間插入若干新材料的對比部分所形成的結(jié)構(gòu)，稱為回旋曲式。回旋曲式反復出現(xiàn)的部分，稱為主部或疊部?；匦綕M足條件：包含5個以上的相對獨立部分;主部至少出現(xiàn)3次;有兩個以上各不同的插部;主部隔時再現(xiàn)，插部穿插其間，各部分的主題材料的排列具有循環(huán)和交替性組合特點。回旋原則包含再現(xiàn)和對比，主部至少出現(xiàn)三次

24、西方回旋來源歐洲民間帶“副歌”的輪舞歌曲形式。輪舞先是集體跳圓圈舞，邊唱邊跳，接著一段雙人舞，由獨唱另一個曲調(diào)伴舞，然后集體圓圈舞，接著是另一段雙人舞然后又是集體圓圈舞。這種古老的形式與典型的差別在于反復再現(xiàn)的部分不是樂曲早陳述的主題，而兩者基本回旋原則是一樣的。

25、西方回旋曲式：小型回旋和典型回旋。中國回旋曲式(循環(huán)曲式)：起源于宋代的民間歌唱形式“唱賺”其伴奏樂器以鼓、板、笛子為主，唱者自擊鼓和板，類似今天的大鼓形式。形成了合尾和串聯(lián)回旋曲式。

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