明清山水畫

6、清初“四王”、吳歷的藝術(shù)風(fēng)格

王時(shí)敏：師法董其昌，“畫不在形似，而在筆墨之妙”。早期淡雅溫潤(rùn)，工整精細(xì)，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣?！断纳斤w瀑圖》等

王鑒：運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。《浮嵐暖翠圖》等

王翚huī：對(duì)古人激發(fā)涉及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風(fēng)致，功力深厚，但有時(shí)過于圓熟或刻露。晚年脫落，轉(zhuǎn)有蒼茫之致。《溪山漁樂圖》

王原祁：王時(shí)敏孫子，自稱筆端“金剛杵”。擅長(zhǎng)枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實(shí)而清”

吳歷：集各家之長(zhǎng)，創(chuàng)立自己的面貌，創(chuàng)造了“陽面皴”

7、清代三畫僧的藝術(shù)風(fēng)格

弘仁：“敢言天地是吾師”，畫布局奇兀，近景大巖壁立，遠(yuǎn)山縹渺朦朧。

髡kūn殘：他的繪畫分兩部分，即師法前人和師法造化。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風(fēng)范。

石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當(dāng)時(shí)萎靡之風(fēng)。

8、“金陵八家”的代表人物

龔賢、樊圻qí、高岑cén、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀

龔賢成就最高,其風(fēng)格分為黑龔、白龔兩種，“白龔”指其簡(jiǎn)筆無皴或少皴的作品，“黑龔”即為晚期作品，《溪山無盡圖》《掛壁飛泉圖》等等。

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