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《梅花三弄》樂曲簡介
古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,是中國古典樂曲中表現(xiàn)梅花的佳作,早在唐代就在民間廣為流傳。全曲表現(xiàn)了梅花潔白芳香、凌霜傲雪的高尚品性,是一首充滿中國古代士大夫情趣的琴曲?!犊菽径U琴譜》說:“曲音清幽,音節(jié)舒暢,一種孤高現(xiàn)于指下;似有寒香沁入肺腑,須從容聯(lián)絡(luò),方得其旨?!薄渡衿婷刈V》記載此曲最早是東晉桓伊為王羲之所奏的笛曲,后經(jīng)唐代琴家顏師古改編為琴曲,流傳至今。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四劉宋鮑照《梅花落》解題稱,“《梅花落》本笛中曲也”,“今其聲猶有存者”。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述,說明南朝至唐間,笛曲《梅花落》較為流行。
關(guān)于《梅花三弄》的樂曲內(nèi)容,歷代琴譜都有所介紹,南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。梅花傲霜高潔的品格,是古今藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材,常為人們用以隱喻具有高尚節(jié)操的人。明楊掄《伯牙心法》記載:“梅為花之最清,琴為聲之最清,以最清之聲寫最清之物,宜其有凌霜音韻也。三弄之意,則取泛音三段,同弦異徽云爾?!鼻偾胁捎猛暾貜?fù)三段泛音寫法不多見,“故有處處三疊陽關(guān),夜夜梅花三弄之誚?!?《律話》)。
今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》(清周顯祖編,1820年刻本)的琴簫合譜,其節(jié)奏較為規(guī)整,宜于合奏;廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》(清秦淮瀚輯,1868年刊本),其節(jié)奏較自由,曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法,重復(fù)整段主題三次,每次重復(fù)都采用泛音奏法,故稱為《三弄》。
樂曲通過歌頌梅花不畏寒霜、迎風(fēng)斗雪的頑強(qiáng)性格,來贊譽(yù)具有高尚情操之人。1972年王建中改編成鋼琴曲,音調(diào)取自此曲,表現(xiàn)的主題則是毛澤東詞《詠梅》。三弄”是指同一段曲調(diào)反復(fù)演奏三次。這種反復(fù)的處理旨在喻梅花在寒風(fēng)中次第綻放的英姿、不曲不屈的個(gè)性和節(jié)節(jié)向上的氣概。整首樂曲由兩部分構(gòu)成,包括10個(gè)段落及尾聲。前6段為第一部分,采用循環(huán)體形式,旋律流暢、優(yōu)美,節(jié)奏明快。其中泛音主題循環(huán)3次出現(xiàn),使曲調(diào)清新活潑,從而突顯出梅花做人的氣質(zhì)與節(jié)節(jié)向上的高尚品質(zhì)。第二部分(7—10段),與前一部分形成了鮮明的對(duì)比,旋律跌宕起伏、急促的節(jié)奏以及音調(diào)和節(jié)拍上的不穩(wěn)定都為我們展現(xiàn)了梅花傲然挺立在寒風(fēng)中的堅(jiān)毅畫面。第二部分一靜一動(dòng)、一柔一剛,剛?cè)岵?jì),形成了鮮明的對(duì)比,仿佛為我們展現(xiàn)了梅花千姿百態(tài)的優(yōu)美形象。
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