關(guān)鍵詞： 教師資格證

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一、單一部曲式

（一）一段式

由一個樂段構(gòu)成，因此也稱作一段體或一段式。樂段的內(nèi)部結(jié)構(gòu)多種多樣，包括二句式（ab、aa’）、三句:（abc、aba）、四句式（abcd“起承轉(zhuǎn)合”）、五句式及其他句式等，也可能是不易劃分句逗的結(jié)構(gòu)或復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，終需有明顯的結(jié)束（通常結(jié)束在主調(diào)的主音上）。作為獨立曲式的樂段，內(nèi)部常有擴(kuò)展，即樂句長度因內(nèi)部擴(kuò)展而有所增加，或加以補(bǔ)充終止，并常加有引子或結(jié)尾。單一部曲式通常可作為短小的歌曲（包括民歌）、舞曲或器樂小曲的結(jié)構(gòu)形式。

（二）復(fù)樂段

由兩個較大的樂句構(gòu)成的樂段，每個樂句都可作為獨立的樂段結(jié)構(gòu)，這種樂段即可稱作復(fù)樂段。復(fù)樂段兩個樂句的開始部分常是相同的，第一樂句的末尾可用轉(zhuǎn)調(diào)，通常為屬調(diào)的完全終止，第二樂句結(jié)束在主調(diào)上。注意復(fù)樂段與單二部曲式的區(qū)別，即單二部曲式中第二部分的開始通常與第一部分形成對比。

二、單二部曲式

由兩個功能不同的樂段有機(jī)結(jié)合構(gòu)成的曲式，稱為“單二部曲式”，也稱作“二段體”“二段式”。兩個樂段在主題、節(jié)奏、和聲、結(jié)構(gòu)長度及寫作手法等方面應(yīng)有機(jī)地統(tǒng)一起來，但彼此段落分明。第二樂段第一樂應(yīng)與第一樂段形成對比，第二樂句則可重復(fù)第一樂段的主題材料（也可以不重復(fù)），在結(jié)構(gòu)長度上常因樂句內(nèi)部擴(kuò)展或加補(bǔ)充部分而增大，兩個樂段常各重復(fù)一次。單二部曲式分為帶再現(xiàn)的單二部曲式和無再現(xiàn)的單二部曲式。

（一）帶再現(xiàn)的單二部曲式

一個樂段的特點是一般具有平和穩(wěn)定的特征，很少使用擴(kuò)充手段，帶有明顯的呈示性；，般沒有或少調(diào)式、調(diào)性上的變化；一般以完全終止結(jié)束，形成收攏性結(jié)構(gòu)的樂段，收束全曲。有時也有以半終止作為第一樂段結(jié)束的情況，形成樂段的開放性結(jié)構(gòu)。第二個樂段可分為“中部”與“再現(xiàn)部”兩個部分。“中部”擔(dān)負(fù)著對比的作用，或引入新的音樂素材，或?qū)Φ谝粯范蔚哪骋灰蛩丶右愿淖儯圆环€(wěn)定性作為其特征，推動音樂情緒的發(fā)展，形成矛盾和戲劇性沖突。“再現(xiàn)部”擔(dān)負(fù)著與第一樂段相呼應(yīng)的作用，即引入第一樂段的主題材料或某樂句，并在主調(diào)上作全終止收攏。

須注意的是，帶再現(xiàn)的單二部曲式的“再現(xiàn)部”再現(xiàn)的是第一樂段的部分因素，常常是第一樂段的末句，篇幅也小于第一樂段，其小節(jié)數(shù)往往是第一樂段的一半。這也是“帶再現(xiàn)二部曲式”與“有樂段重復(fù)的樂段”的主要的區(qū)別特征。

帶再現(xiàn)的單二部曲式的曲型結(jié)構(gòu)圖示：

（二）無再現(xiàn)的單二部曲式

無再現(xiàn)單二部曲式有兩種情況：引申型和并列型。

無再現(xiàn)引申型單二部曲式的特點，在于單一主題的發(fā)展，沒有新主題的并置。此種二部曲式多用于大型曲式中的次級結(jié)構(gòu)。某些單一性格的藝術(shù)歌曲也常用這種結(jié)構(gòu)。無再現(xiàn)二部曲式的另一種類型是并列型的，即其后段建立在新主題材料上，并不再回復(fù)到第一段的材料，沒有明顯的再現(xiàn)句。無再現(xiàn)并列型二部曲式的兩個部分除了材料不同而形成較鮮明對比之外，它們的規(guī)模大致對等，調(diào)性大多統(tǒng)一（或互平行調(diào)式或同主音調(diào)式，以求協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

單二部曲式?？勺鳛楠毩⑶綉?yīng)用于舞曲、歌曲、小型樂曲，也可作為大型曲式結(jié)構(gòu)的一部分。

三、單三部曲式

單三部曲式由三部分構(gòu)成，每部分均為樂段，第二部分也可為展開性段落，第三部分常稱作再現(xiàn)部，即完全或加以變化地重復(fù)第一部分。第二部分在曲調(diào)、節(jié)奏、調(diào)性、和聲及寫作手法等方面常與第一、三部分形成對比。在結(jié)構(gòu)長度上，第二、三部分常比第一部分有擴(kuò)展。單三部曲式常帶有引子及結(jié)尾部分，各段之間也常加入連接或過渡性部分。單三部曲式有兩種結(jié)構(gòu)類型：有再現(xiàn)的單三部曲式（標(biāo)記為“ABA”）和無再現(xiàn)的單三部曲式（標(biāo)記為“ABC”）。單三部曲式常作為獨立曲式應(yīng)用于聲樂或器樂的各種體裁，或作為大型曲式結(jié)構(gòu)中的一個完整的組成部分。

（一）帶再現(xiàn)的單三部曲式

歌曲的第一部分陳述主題，第二部分與其形成對比，第三部分再現(xiàn)第一部分的材料。

第一部分A段與單二部曲式A段的結(jié)構(gòu)原則相似，采用呈示性的樂段寫法，但是更具獨立性和相對的完整性，它擔(dān)負(fù)著全曲第一主題的呈示功能，給人以“先人為主”的印象。

第二部分B段又稱“中部”，是樂思陳述后的對比和展開部分，由于后面的再現(xiàn)段是一個完整獨立的樂段，那么中段的任務(wù)只有一個，就是只擔(dān)負(fù)與主題的對比和展開功能，所以，它比有再現(xiàn)單二部曲式中的對比部分具有更強(qiáng)的獨立性，所以在規(guī)模和樂思的容量上更具伸縮性；中段經(jīng)常出現(xiàn)新的對比性材料，音樂形象也常有較強(qiáng)的對比。

據(jù)中段所使用主題材料的不同?？梢苑譃橐韵聨追N：

1.派生中段：B樂段的主題旋律與A樂段的主題旋律保持著某種聯(lián)系。如節(jié)奏型、局部音調(diào)的統(tǒng)一等。

2.對比中段：B樂段陳述一個完全嶄新的主題旋律，與A樂段主題形成鮮明的對比。

3.混合中段：展開和對比兼有的因素，即既有A段主題材料的展開，又有新因素的出現(xiàn)。

4.移調(diào)中段：即B樂段在調(diào)式調(diào)性上與A樂段形成對比的中段。

B樂段是全曲動蕩的部分，極不穩(wěn)定，結(jié)構(gòu)上既可以是完整的樂段，也可以是不完整的樂段，轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)和新材料是展開和對比的重要手段。中段的尾聲往往落在屬功能上做半終止，為A樂段的再現(xiàn)做準(zhǔn)備。

第三部分A段，再現(xiàn)段，要清晰完整地再現(xiàn)A樂段的主題旋律，并形成獨立的樂段結(jié)構(gòu)，這是有再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)的重要標(biāo)志。第三部分既然是第一部分的再現(xiàn)；當(dāng)然也包括兩種再現(xiàn)情況，一是封不動地完全再現(xiàn)，標(biāo)記為：ABA；一是變化、發(fā)展的再現(xiàn)，即根據(jù)旋律發(fā)展與歌詞內(nèi)容的需要作適當(dāng)?shù)淖兓驼归_，這時第三部分的A，可標(biāo)記為A’，以區(qū)別于完全重復(fù)的A。

（二）無再現(xiàn)的單三部曲式

指單三部曲式中的第三部分不再重復(fù)第一部分的材料。而采用新的材料構(gòu)成。相比之下，無再現(xiàn)的單三部曲式在歌曲創(chuàng)作中用得較少。它的創(chuàng)作技巧比較復(fù)雜，三個部分的音樂主題各不相同，音樂素材在每個部分又要不斷出現(xiàn)，各段落之間的對比經(jīng)常是逐漸增長的。它并不強(qiáng)調(diào)A、B、C三個部分的獨立與完整，而更側(cè)重于它們之間的聯(lián)系（音調(diào)、節(jié)奏、調(diào)性等），以保持前后的呼應(yīng)與統(tǒng)一，以保持結(jié)構(gòu)上銜接的緊湊。

無再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)布局：根據(jù)歌詞內(nèi)容的變化，三個樂段的主題在音區(qū)、力度等方面，一般按照下列的趨勢安排：

A低-B中-C高或A中-B低-C高

這兩種發(fā)展趨勢都具有越來越奔放的特點，但在創(chuàng)作時要千萬注意：全曲的速度、調(diào)性和風(fēng)格等方面的統(tǒng)一，各樂段的規(guī)模不宜過大，否則會造成伸張有余，而內(nèi)聚力不足的現(xiàn)象。

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